ZUR AB ART(H) VON BÉATRICE STÄHLI
Thomas Zaunschirm
DIE IN WIEN UND ZÜRICH LEBENDE, POLYGLOTTE SCHWEIZERIN BÉATRICE STÄHLI IST EINE DOMPTEUSE TOTER TIERE, SIE VERFÜGT NICHT ANDÄCHTIG, SONDERN UNSENTIMENTAL, JA BRUTAL ÜBER DEREN RELIKTE. DESHLAB STÖBERT SIE NICHT BILDUNGSWÜTIG IN MYTHOLOGISCHEN LEXIKA. WAS DAS PFERD ALS ZENTER AVATARA VON VISHNU ODER ALS REITTIER DES ZUM HIMMEL FAHRENDEN PROPHETEN MOHAMMED, IN DER GEFLÜGELTEN VARIANTE
ALS DEN DICHTERN ZUGETANER PEGASUS, BEI PICASSO ALS GEGENPOL DES MINOTAURISCHEN STIERWESENS, ALS KRIEGS-ODER SPORTSTIER FÜR HUNNEN, RITTER WESTERNHELDEN UND POLOSPIELER AN BEDEUTUNGEN EVOZIERT, DAS IST IHR GELEICHGÜLTIG.
DAS BEI DEN TIEREN IRGENDWIE VERSTÄNLICH WIRKENDE WIRD ZUM DIAGNOSENINSTRUMENT DES BEI MENSCHEN UNVERSTÄNDLICHEN. DIE NÄHE DER TIERE ZUM MENSCHEN IST EIN GRADMESSER DER VIELFALT MÖGLICHER BEDEUTUNGEN. DER HUND ALS WACHHUND UND SCHOSSTIER, ALS TREUER BEGLEITER DES MENSCHEN UND DAMIT SOGLEICH FEIND DES NÄCHSTEN, UMFASST EIN WEITERES SPEKTRUM ALS DER FUCHS, (DEM DIE TRAUBEN ZU HOCH HÄNGEN), DIE EULE (DER ATHENA), ODER DER (AAS-)GEIER. DAS ZEBRA UND DER HIRSCH GEHÖREN IN DIE WILDNIS (ODER DEN ZOO), DAS PFERD ABER WIE DIE KUH AUF DIE WEIDE UND IN DEN STALL.
DER MERCEDES-STERN AUF DEN SÄUBERLICH PRÄPARIERTEN PFERDE-
OBERKIEFERN IM „HERRGOTTSWINKEL“ VERTRITT KEINE SYMBOLIK WIE DEN GEKREUZIGTEN GOTTESSOHN. VIELMEHR VERSTÖRT EINE DERARTIGE ASSEMBLAGE, WIE DIE WEITEREN DREI AUTOTYPEN-LOGOS IN DEN ANDEREN
RAUMECKEN AUCH. HIER ERTÖNT KEINE WARNUNG VOR DEM ERSATZGOTT PKW, DER AN WOCHENENDEN IN DEN VORSTADTSIEDLUNGEN KULTISCH REINGEWASCHEN WIRD, UND DER IN NOCH VOR EINEM JAHRHUNDERT UNVORSTELLBARER WEISE DIE PFERDESTÄRKEN IN UTOPISCHE KRAFT-
POTENTIALE MUTIEREN LIESS, SONDERN WIRD EIN SYNONYM FÜR DIE VOM MENSCHEN AUSGEHENDE, VOR NICHTS HALTMACHENDE WELTZERSTÖRUNG
SICHTBAR. IN DEN PNEU-BÖGEN DER „PROFILSCHÄDEL“ HÖRT MAN FÖRMLICH
DIE VIRTUELL-SCHLÄNGELNDE KRAFT VON FREMDARTIGEN ALIENS ZISCHEN.
DIE PS, DIE PFEDESTÄRKEN, RESÜMIERT STÄHLI ALS NACHTRÄGLICHES POST SCRIPTUM. IN IHREN WERKGRUPPEN IST NICHTS IKONOGRAFISCH VERSCHLÜSSELT, VIELMEHR LÄSST SIE IHREM HOHN FREIEN LAUF. SO
GERATEN DIE AN DER WAND SCHWINGENDEN-TÄNZELNDEN ROSSSCHWÄNZE
IN AMBIVALENTER WEISE ZUM SINNLICHEN BALLETT LANGER FRAUENHAARE, ABER AUCH DER MÄNNER-RÜCKBLICKE IM DOPPELTEN SINN. WER SICH WIE
LAGERFELD ODER ARMLEDER DIE VOLLEN (MANCHMAL AUCH NUR RESTLICHEN) HAARE ZUM SCHWEIF BINDET, VERRÄT SEINE HALTUNG, DIE ZUGLEICH ROMANTISCH UND FORSCHBÄNDIGEND EINE PSEUDO-GENIALISCHE KEHRSEITE ZUR SCHAU STELLT, OHNE ZU REALISIEREN, DASS ER EIGENTLICH VON DER MODE DRESSIERT, GEZÜGELT UND VON HINTEN AUFGEZÄUMT WORDEN IST.
STÄHLI VERFÜGT ÜBER EIN SPIEGEL-KABINETT, DAS VERTRAUTE SELBST-
EINSCHÄTZUNGEN MITHILFE EINER PERSÖNLICH ENTWICKELTEN TIERKÖRPERSYMBOLIK ZU KARIKIERENDEN, ABER AUCH ERSCHRECKENDEN PYSIOGNOMIEN VERZERRT. IN DIESEM SINN BIETET SIE DEM PUBLIKUM EINEN SCHOCKIERENDEN-THERAPEUTISCHEN REALISMUS.
